贾樟柯 青年导演奖,如何客观评价贾樟柯对中国电影界的贡献? <#21---->


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谈两点贡献吧:

人们通常的印象是:第五代导演偏爱历史题材和宏大叙事,第六代则更关注当下和个人。

但是在贾樟柯拍出《小武》之前,第六代的关注点多在都市边缘人群和文艺青年身上,随便举几个例子:

而1997年的《小武》,却抛开了这代人特有的文艺腔调,一下子把视线拉到了更加广阔却从未被影像关照过的空间——三四线城市的小县城和小镇,记录那些明明在人口比例上更高却集体失语的小镇青年们。







不说表达了什么,单单让这些小镇青年被看到,就已是一件功德无量的事情了。

「生活流」是影史上重要的美学风格,简单地说,就是用一种类纪录片的拍摄方式,让镜头里的场景和人物状态无限接近生活本来的样子,具体的操作方法有:

虽然张艺谋1992年的电影《秋菊打官司》也是这种风格,但是真正把它坚持下来,并运用得炉火纯青的,大陆导演里,还是贾樟柯(在这一风格上,他是完全可以对标早期侯孝贤的)。

多年来,贾樟柯一直保持高产,左手纪录片,右手剧情片,他从未停止过对这个剧烈变动的时代以及裹挟其中的小人物的关注,他对于时代情绪的捕捉之精准,使得他的影像甚至具有了某种文献价值。

以上。

这几天看了贾樟柯的《山峡好人》、《天注定》、《山河故人》,以前也多少了解点贾樟柯,山西汾阳人,对自己的故乡山西有一份特殊的情愫,在国际电影节得过大奖,但是在国内似乎影响不怎么大,最起码么有冯小刚张艺谋姜文等人的大红大紫,但是相反的是这些人在国际上却鲜为人知,或者他们的作品很少被国际认可,在国内却票房爆棚,当然这些人的电影我也看过一些譬如《让子弹飞》、《一九四二》、《老炮儿》,这些个电影看完之后总感觉不贴近生活,场面宏大,气势不凡,看似很符合当下的社会格调,其实在票房虚张声势的背后却很难引起人们的共鸣,看完之后有的唏嘘不已,有的热血澎湃,有的不了了之。有时候你看过一部当下的中国电影真的感觉索然无味、不痛不痒,让人很是失望,甚至后悔那三十块钱观影票,但是前段时间徐峥的《我不是药神》确实是一部好电影,很有价值。至于贾科长的电影虽然好似与中国当下的社会风气有点不着调,但是却以润物细无声的手段向观影人传递着某些最真挚的东西,可能是他的思维或者讲故事的手段有些与众不同,每次都从十多年前略有点颓败、萧瑟、落后的山西讲起,还有他的故事情节似乎总是有点突兀,可能他的隐喻也起不到应有的效果,因为很多人不了解他,也不了解他的电影,所以他的电影票房低也就理所当然了,但是票房低不代表不是好电影,相反的我感觉他的电影真正诠释了电影二字,让我们记住了历史,留住了回忆,看到了真情,理解了生活。我感觉他的电影会像梵高的画一样身后必然价值斐然。我敬重你不一样的山西电影人——贾樟柯。