台湾第71届戛纳电影节,贾樟柯时隔两年后回归戛纳,带来作品《江湖儿女》,对此你怎么看? <#21---->


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《江湖儿女》是贾樟柯时隔两年后回归戛纳的作品,入选为第71届戛纳电影节上的主竞赛影片!

这个电影还没上映,但我还是挺期待的。在前不久的第71届戛纳电影节上,贾樟柯还在《江湖儿女》首映新闻发布会上表示,这部电影已经过审了,而且没有做任何修改,准备进入发行阶段。如果不出意外,很有可能会在今年上映。加入它在戛纳电影节的主竞赛单元有奖项收入囊中,无疑将会给影片的票房大大助力。

记得当年廖凡凭借《白日焰火》获得了柏林电影节影帝,之后该片在国内上映取得了上亿元的票房,打破了文艺片的票房纪录。巧合的是,这一次《江湖儿女》也是由廖凡主演的,据说廖凡还在影片里全部用山西话说口白,为此他就按照剧本一句话一句话地练习山西方言,因为在他看来没有捷径可走。这也成为影片的一大看点。

贾樟柯电影始终不变的女主角就是他的妻子赵涛。这一次赵涛将在影片中出演三个处于不同年龄阶段的女性,既有年轻时期霸道野蛮的,也有出狱后心有不甘的,还有人过中年成熟稳重的。这三种截然不同的性格演绎,可以说是对一个演员最好的挑战。因此也有媒体认为,赵涛这一次绝对是影后奖项的有力竞争者。

据看过该片的媒体人透露,这部电影将会像《山河故人》那样,展现中国18年来的事态变迁,而且还会根据不同的年代采用不同的拍摄手法。而贾樟柯最爱的歌曲也会在片中有所出现,《潇洒走一回》(他最爱的还是叶倩文的歌)、《有多少爱可以重来》、《男儿当自强》、《上海滩》等耳熟能详的歌都会听到。

作为这次中国代表队征战戛纳电影节的竞赛影片,《江湖儿女》被给予了厚望。不管得奖与否,对于喜欢贾樟柯的影迷来说,他作品数量的少,与质量的高是成正比的。另外,董子健、张译、徐铮等演员也会加盟该片,而刁亦男、张一白、冯小刚等导演也将会以另类形式出现。所以,啥也不说了,坐等该片定档,然后买票去电影院支持。

(鲸鱼君)

不管张艺谋、陈凯歌这些导演在世界电影圈里影响有多大,说到戛纳的“亲儿子”,那一定贾樟柯。加上今年的《江湖儿女》,从2002年到现在,贾樟柯已经有5部作品入围主竞赛单元,《任逍遥》、《二十四城记》、《天注定》、《山河故人》这几部电影都获得了金棕榈奖提名,此外,他还两次入选戛纳主评审团,而且还在2015年获得了类似于终身成就奖的“金马车奖”。

戛纳为什么如此青睐贾樟柯呢?个人观点看来有以下几个原因,首先,贾樟柯的影像风格和创作风格颇有法国新浪潮时代的作者电影范儿,在长时间的一系列影像中,他都展现出了稳定的个人影像风格和书写主体,他用偏写实的手法记录下了那些中国小县城中小人物的起起伏伏,特别是每一部电影都由赵涛主演,也就是他自己的妻子作为承载故事的主体人物,更是继承了当年新浪潮那帮猛将们留下的“优良传统”。这样的电影血脉上的传承成为法国人喜欢他的影像的重要原因之一。

其次,在西方电影人眼中,作为中国“第六代导演”的领军人物,贾樟柯更像是刚出道时代的张艺谋和陈凯歌,那时候他们还拍着《活着》、《大红灯笼高高挂》、《黄土地》这样表现中国社会现实的影片,而现在他们已经回归了主流,不再涉足于现实中国的刻画,但这样对于中国社会现实的刻画正是西方人所乐意看到的,也就是说贾樟柯电影中展现出的那些现实才是西方电影人想看的东西。和娄烨有时模糊社会背景所展现的纯粹的情欲相比,贾樟柯电影中那些底层小人物的命运书写才是更能触动评委的地方。在西方人眼中,贾樟柯早就成为了一位“电影斗士”,而不仅仅是单纯的电影人了。这其中的意味你懂的。

不过我个人对于贾樟柯的电影依然还是一种观望的态度。不是说他的电影不好,好是自然的,要不然戛纳也不会屡抛橄榄枝,不过感觉对他电影的观感是“成也现实,败也现实”,有时候还是觉得他的电影过于“贩卖”那些悲惨的底层现实了,这种观感最强烈的一部当属《天注定》,这片子就算是国外名导拍的,也让我无法打心底叫一声好。


当时这部电影还拿了一个戛纳的最佳剧本奖,但是整部影片就像是一个个由社会新闻拼凑的破报纸,我能看到那些悲惨,那些无奈,但无法从这些无奈中获得导演想说明的意图,它也并没有把这些悲惨很好地交融在一起,形散而神更散,所以实在是谈不上喜欢。而且从当年的《小武》、《站台》到现在,贾导已经越来越喜欢启用名演员了,这一点也让人觉得有一丝遗憾。

不过每年他的电影还是会看,今年的《江湖儿女》依然还是很期待的。